文字︰若月綠
路斯特(1)在看横七豎八屍體的照片，望眼欲穿，多了一份冷靜，有時候他喃喃低語，絮聒著他眼底下的生命，看似無邊際，那是愚蠢的反面。
「你的愛、你的糾葛、你的回憶、你的痛苦都是一樣的，都在同一個夢裡頭，都在那個被上鎖的密室裡頭。一個訢說人生永不甦醒的夢，就像其他夢一樣，怪物就在盡頭，這是夢的終結。」(2) 他的聲音粗重而沙啞。
他的聲音在房間裡迴盪，鴉雀無聲隨之取替路斯特的偉言，漆黑中前進是為了光明這事被其聲粉碎，一瞬間灰飛煙滅，我常在啃字時，還有看電影時迷失自己，一切一切難以言語，思路總會比以往清晰。真探重啟了我的思考，長達半年沒有思考的感想是羞愧，但那裡總是有人能安然直到盡頭。「不懂內疚的人總能活得好好的。」(3)
我咧著嘴窘笑，不經世事，口袋空空，陡然感到輕鬆，如能學會默許一切，不再是潚條太久的城鎮，不再是那些憂愁的孩童。那有多好。
文字︰若月綠
恐懼沒有色彩，從牆角的小孔滲透，是倒立的芽，尋不著源，繁盛整個屋子，剩下一點光
我看喬治雙瞳，我的嘴唇打著寒顫，濃煙在瀰漫，我在裡頭，他的瞳孔裡頭，說不出話來
童稚歡笑聲響，我們的笑聲是櫻桃，另一個時代，另一個他，是沸騰的熱水，煮爛了這些
喬治沒有說話，偶爾呼喊我的名字，他坐在窗縁，淡定神情，我是世俗浮塵，我站在客廳
文字︰若月綠
(Photo by Midori Wakatsuki in Bangkok, Thailand)
你，是任何人。或許曾經互相呼嘯而過，要不然就是素未謀面。
蜿蜒泥濘路上，泥巴沾臉，髒兮兮的身軀，笑是無憂無慮，後來我在夢裡失去你的名字，連面貌也成為橘黃色光輝，刺眼得讓人惋惜，我快無法想像你了。
然而在日常回家路上通常是閃過死亡最後姿態，卻忽略掉積如小山的慶幸事，謝謝你來到這個時代、這個星球、這個時空，你肯定對我一頭霧水，因為你是我的異想天開。
文字︰若月綠
唐．麥庫林被譽為當今最偉大戰地攝影記者之一也不為過，除了唐．麥庫林，我並沒有認識很多戰地記者的名字，就不外乎衆所周知的詹姆斯·納赫特韋(James Nachtwey)、亨利布列松等這些。對於那些敢去看我們接受不了的現實的目擊者們，我是真的非常欽佩的，除了欽佩，還會對自身所處的幸福地帶而心感內疚，還有有時候會對戴著玫瑰色眼鏡的自己好嫌惡。這是唐．麥庫林的自傳，也可以說是懺悔錄，裡頭盡是他所參與過的無數戰爭的記者工作，還有內心深處對戰爭對人性的反思。
他生於二戰末期的1935年，英國人，自稱希特勒的産物，家裡附近到處都是轟炸地，他跟其他小孩一樣都會玩那些戰爭遊戲，顯然的與真實戰爭情況反差極大，沒有看見過死亡，但是到他成年之後的一整個人生都是與死亡形影不離，永遠就是有一個又一個死神跟在身後等著時機的到來，麥庫林說他好命大，相機為他擋了子彈，身邊的士兵都死掉，他被極權兇殘的烏干達政治者伊迪阿敏俘虜過，關在被稱為不能活著出來的監獄裡頭，聽著鄰房烏干達首富被凌虐的慘叫聲，生命當中也有好多一起共事過的記者朋友慘死戰爭中，在加爾各答報導巴基斯坦百萬難民的苦況時曾看到過一個婦人抱著自己已死去的嬰兒一整天直到黃昏時放下的那個絕望表情。在越戰拍過一張為解放越南人民的美軍對越南一個平民施暴，用一個繩子束著他的脖子把他當成狗，在照片上還可以清晰看到男子的無辜愁容，還有在比拉夫曾拍下一張直到退休後仍然是他的夢魘追著他不放的︰活像骷髏骨的白化症瘦如柴的黑人小孩。後來他發覺他不能回到城市中文明式生活，這會讓予生倶來的罪惡感放大，然而即使是遊走在戰爭和和平之中，他對現實的定義也非常模糊，他在城市裡頭很不安很不習慣，但在戰爭中他卻很無懼很自在好像找到生命的意義，他說他的薪水比那些坐在攝影棚裡面的主播低好多，更不能談上那些時尚攝影師了，當時也沒有專業保險，說如果是為錢的根本不會沾上這邊的，成為目擊者還會承受過多的後遺症，他有一個他鍾愛的妻子，那個整天為他生命擔驚受怕的妻子，那個支持她丈夫去送死的妻子，在書中，他談到他妻子的死亡，他的婚外情，還有退休後家裡檔案櫃裡頭的鬼魂，死於戰爭中的人們。
對於戰爭我還是好遙遠，永遠都是從文字上去知道去感受，照片是那些偉大的目擊人抱著性命的危險去呈現給我們。
文字︰ 若 月綠
或許他是一個沒有靈魂的活體，老靈魂進進出出，透過音樂去唱那劃時代的老故事。
他來自倫敦東南區，名字是Archy Marshall 、有時候是Zoo kid 然而又是King Krule，16歲那年創作了一首 Out Getting Ribs
Out Getting Ribs
他們說他裡頭住了個老靈魂，我說他是讓人沉鬱恐懼的煙霧，久久未散去然後想牢牢擁抱的孩子，聽著聽著會變成飄蕩幽靈，來來去去，與人不能同步。
文字︰若月綠
本想先找一幅天堂相關的抽象畫來貼一貼，找了良久才發現自己沒有天堂是怎樣的自我概念，所以打住了。
其實我打從出生就沒有相信過天堂天國之地，但有另一個詞 " Utopia " 烏托邦卻長存我心，縱使人們確認這不存在，但那是可追可夢的完美國度，首一條件是讓我們成為機器人，雜念原始人性讓我們醜陋無比，簡單來說我們是被驅逐出來的邪惡，直到最後，人格偏負所創倫理信條是連鎖，鎖著我們那感覺無限權利。
名為 Paradise 的這首歌原本並不深沈，由維吉尼亞州來的這隊獨立夢幻流行樂團所創，但是Music Video完勝地讓整首音樂提升到另一個層次，由導演Matt Amato和演員Michelle Williams來把大衆天堂藍變得更混濁更深更遠，還讓Michelle她朗讀了一段由愛爾蘭英藉女作家／哲學家所著 A Word Child 的一小段。
文字︰若月綠
整整兩個星期，終於把這一小碟盤上的 Finger foods 啃光了。
我第一次啃推理小說，小時候就很坑拒了，其實小時候特挑，長大後才逼迫自己去撿下小時候沒有撿的，縱使仍然是條窄路，我相信會變寛的。
作者羅斯‧麥唐諾的是死後成名，1959年出版的這本《入戲》在近年才備受注目，裡頭的亞徹偵探沈實厚道，靠著與人的對話和基本要有的觀察能力去追尋真相，略去高潮點可能會造出的誇張造作效果，這就是我後來學到的名詞冷硬派推理吧。
不得不稱讚譯者王欣欣文字處理上恰到好處，讓我學到好多好多詞彙啊。
文字︰若月綠
她環視寂藍床單上的一切，他煮好了一杯又一杯美味的咖啡，今天以後，她是他的前妻，他是她的羞愧感。
電影就是靠著這麼紀念性的一天，沒有延伸未來違留下無限的過去去呈現這對五年感情的夫婦離別前的內心掙扎。
這兩行自顧自寫的電影內容或許未能清晰透露故事大綱，但這是我依著對此部電影的感情去寫下的，我打算不會揮去【愛、不愛】對本人一切的強烈影響，因為從電影開始的首十分鐘直到故事結束，沒有間歇過的哽咽與多數觀衆所說的從頭睡到尾形成非常大的對比，我看過的愛情電影就那麼少，這卻能從中脱穎而出成為我心中最愛，就是我對那真實呈現現實的狀況情有獨鍾。
這是我的第二部玄彬演的文藝電影，上一部是晚秋，電影裡沒有高潮迭起也沒有戲劇張力，只是寫實的演奏了現實中人與人之間呼吸重疊中帶來驟然不同的喜悲併疊的複雜意象。
文字︰ 綠
五月分以後就完全沒有在管這裡了，要賺路費嘛，這並不代表我完全沒在碰音樂，反而在這個暑假我的需求量變多了，以下是來總結一下到底聽了什麼。
五月分非常美好，我跑去香港聽了Blur 跟 Sigur Ros的演唱會，尤其是Sigur Ros那夜，我感動得熱淚盈眶，他們於我來說是神一樣的存在，直到現在我仍然不敢相信我是真的有親臨現場聽他們的表現。真的不誇張，我從不集郵但是我總是覺得看現場音樂會就如集郵，貼郵票的本子多了一張郵票的那種充實感與看了一場我喜歡的神一樣存在的音樂人表演的感覺是對等的。
2012年我親赴臺北去看Radiohead演唱表，不再提那艱辛的買票記了，然後我曾經在2011年秋季站在某珠海表演廣場入口跟友人說過，我這一生一定要過一場Radiohead的演唱會，就算親赴英國我也甘願。終於，我不知道2013的今天我有沒有把運氣用光，但是2011年的我不知道2012暑假年的我會在從沒達進的國度的南港展覽館看到他們聽著他們唱我愛的那些歌，一切一切好像在造夢，但是我就是知道我生命中第二張郵票牢牢的貼在本子裡頭，即使記憶沒了，就是發生過。
文字︰若月綠
碗形花器驚聲尖叫，琴湯尼效果，手插法蘭絨長褲，他站在偏處一角看著這幕短劇，她手上的紅色橘色、放肆的紫蘿蘭色彩眼睛、輕浮淘氣的古靈精表情；
這一幕她在裝死，禁不住的嘴巴上揚，他還是決定離開，格紋襯衫是從表哥那借來的便宜貨色，那個年代流行研究叔本華，那個把女裁缝推倒以致殘疾的壞心腸。
椽樹很大，大得可遮陽擋雨，沿路穿過樹林爬上山丘，他想起父親格調的生活態度，願與之融合，然後是妹妹的笨拙舉止，他又碰觸椽樹那被陽光曬得溫熱的樹幹。
然後是平頂屋房，婦人在遛狗，活潑動人的愛爾蘭雪達，現在更想多喝一口琴湯尼，然而讓他盡飲是極樂無窮，嚥下口水繼續走，一位先生手拿著信件皺起眉頭哼起數字之歌。
